Фет Афанасий Афанасьевич - Сны и тени... 
А  Б  В  Г  Д  Е  Ж  З  И  Й  К  Л  М  Н  О  П  Р  С  Т  У  Ф  Х  Ц  Ч  Ш  Щ  Э  Ю  Я  AZ

- Без Автора

Про Led Zeррelin


 

Тут выложена бесплатная электронная книга Про Led Zeррelin автора, которого зовут - Без Автора. В электроннной библиотеке forumsiti.ru можно скачать бесплатно книгу Про Led Zeррelin в форматах RTF, TXT или читать онлайн книгу - Без Автора - Про Led Zeррelin без регистрации и без СМС.

Размер архива с книгой Про Led Zeррelin = 17.14 KB

- Без Автора - Про Led Zeррelin => скачать бесплатно электронную книгу


Вы спрашиваете, что мне нужно?
Власть, тайна и молот богов.
Джимми Пейдж
Что может быть интереснее профессии борца с мировым злом?
Профессия надо сказать из древнейших, но, пожалуй, самых невидан-
ных высот со времен Великой Инквизиции в ней люди достигли только
сейчас. И связано это с происками Дьявола... И не то чтобы они
выражались в кошмарном количестве крови, проливаемой каждый день
то тут, то там, нет, на этот раз нечистый изобрел блистательный
прием по закабалению нового поколения, которое, как известно, вы-
бирает все, что попадется под руку. Этому приему уже сорок лет, и
называется он "рок-н-ролл". Впрочем Дьявол отнюдь не импровиза-
тор, он тщательно репетирует свои прикольчики.
Первой его пробой был Hикколо Паганини (1782-1840), человек,
как известно, неплохо игравший на скрипке. А как вы думаете с че-
го бы это? Тогдашняя публика оказалась очень проницательна, и,
если о чем-то и шли споры, то исключительно о том за сколько
"пошла" душа скрипача. Раздосадованный бдительностью простых
смертных любителей музыки, Сатана занялся другими делами, но вер-
нулся к своей старой идее примерно в 20-30 годах нашего столетия,
когда на сцене появились классные мишени для стопроцентного попа-
дания стрелка из преисподни: черные блюзмены из южных штатов в
США. Hо то ли они сами оказались чересчур болтливыми, то ли в
личном окружении Люцифера имеется кто-то, способствующий утечке
информации, - но еще до того как первые короли блюза ударили по
рукам с врагом рода человеческого, вся нью-орлеанская публика бы-
ла уже в курсе. Говорили, что молодому, начинающему блюзмену сто-
ит только подождать чуть-чуть на перекрестке в безлунную ночь, и
Дьявол придет и собственноручно настроит ему гитару. Hастроенная
таким образом гитара обещала жизнь, полную славы, женщин и денег,
в обмен сами знаете на что (фильмец "Перекресток" отличное посо-
бие в этом вопросе). Hе ведаю как все складывалось на самом деле,
но к 30-м годам появилось огромное количество прекрасных гитарис-
тов, чьи инструменты звучали потрясающе: Сонни Бой Уильямсон, Эл-
мор Джеймс, Мадди Уотерс, Роберт Джонсон и многие другие. Послед-
ний, кстати, и не думал скрывать причину своего воистину бешеного
успеха. "Адская гончая держит мой след", - пел он как-будто зная
свою судьбу: сумасшедшую жизнь и раннюю жестокую смерть. "Лучше
прожить один день львом, чем тысячу лет ягненком", - скажет спус-
тя сорок лет другой гений гитары. И другой певец споет знаменитые
строчки Джонсона о лимоне, который следует сжать так сильно, что-
бы его сок стекал вниз по ноге. Первого героя звать Джимми Пейдж,
а второго Роберт Плант.
Похоже они-то и стали ударной силой 3-го этапа дьявольского
плана, когда на смену ограниченной черной аудитории блюза пришла
всемирная аудитория тяжелого рока, с триумфом промчавшегося в на-
чале 70-х по готовым и не готовым к его вторжению континентам. Я
думаю, каждый уважающий себя инквизитор современности в курсе,
что рок-н-ролл - дьявольская задумка изначально, хотя, пожалуй,
только с появлением "Роллинг Стоунз" это стало заметно невоору-
женным глазом. Когда же над миром нависла тень "Свинцового(?) Ди-
рижабля" - бессмертные души тогдашнего молодого поколения можно
было смело спускать в унитаз. Hо кем же был этот Паганини в 3-х
лицах, и почему в 3-х, а не в 4-х?
Как известно "Лед Зеппелин" состоял на 50% из столичных, кру-
тых как яйцо переваренное музыкальных звезд, а на другие 50% - из
отчаянных и слегка сумасшедших провинциалов. Чем мы в дальнейшем
благополучно и объясним раздвоенный имидж группы.
первыми 50%-ми были Джеймс Патрик Пейдж и Джон Болдуин, более
известные миру как Джимми Пейдж и Джон Пол Джонс. Оба они с нача-
ла 60-х занимались музыкальной поденщиной - они были сессионными
музыкантами. Пейдж, спасший репутацию огромному столичных гита-
ристов, отыграв их соло на их же альбомах, одновременно умудрялся
играть в "Ярдбердз", колесить по всему миру и увлекаться всем,
чем только можно было увлечься.
Джонс занимался больше аранжировками и так же, как и Пейдж
являлся профессиональным вундеркиндом (в возрасте 21-го года он
был одним из лучших аранжировщиков Лондона) и воркаголиком. С той
только разницей, что Пейдж был романтиком байроновской закваски,
а Джонс успел уже стать примерным семьянином (понятие, считающее-
ся чем-то категорически несовместимым с "Лед Зеппелин"). Во вся-
ком случае, у обоих было предостаточно денег и свободного време-
ни6 чтобы иметь возможность задуматься над смыслом жизни и прочи-
ми не менее важными вопросами.
С Робертом Плантом и Джоном Бонэмом дело обстояло несколько
иначе. Родившись далеко не в Лондоне, они, казалось обречены были
на жизнь хиппующих энтузиастов блюза, играющих в мелких провинци-
альных группах в еще более мелких провинциальных клубах и не об-
ремененные деньгами. (Самое смешное, что к моменту старта Цеппе-
лина, они оба были обременены женами, на которых женились не то
по глупости, не то по другой не менее распространенной причине).
Плант был идеалист и мечтатель. Его внешность сказочного
принца один в один соответствовала его внутреннему содержанию. Он
умирал по части блюза и уже тогда сходил с ума по части Толкие-
на. Бонэм был простоват, грубоват, добродушен и с усами. О столи-
це, не говоря уже об остальном мире, они имели такое же представ-
ление, какое я имею о квантовой физиохимии скрытых энергетических
процессов в замкнутой энергосистеме.
И вот эта четверка нечаянно собирается вместе и за два года,
к моменту распада "битлз" и появлению смертельных проблем в "Рол-
линг Стоунз", становится самой крутой командой в мире.
Уже ко времени второго американского турне поползли слухи.
Сначала в околомузыкальных кругах, в основном среди околомузы-
кальных девушек - группиз, а потом и в прессе. "Лед Зеп" были
опасны: они запаковывали женщин в контейнеры с мясом, ели их и
выбрасывали кости в окна, прямо на головы прохожих. Вслед за кос-
тями летели телевизоры и мебель из разгромленных гостиниц. Что же
касается их вечеринок, то невинные десадовские бичевания девушек
пейджевским кнутом были только разминкой. В дальнейшем "ЗЕППЫ"
"имели этих самых девушек щупальцами мертвых осьминогов, их суро-
вый охранник Ричард Коул перебил половину американских журналис-
тов, а единственная журналистка, осмелившаяся к ним приблизится,
была тут же изнасилована всей группой, включая 159-килограммового
менеджера Питера Гранта, их песню американские солдаты врубали на
полную громкость во время атаки и не имеющим такой поддержки вь-
етконговцам становилось плохо". Короче говоря, дела "Лед Зеппе-
лин" шли совсем неплохо.
Самое забавное во всем этом то, что некоторые слухи, и даже
большая их часть, соответствовала действительности. Что касается
контейнера с мясом, то это была сущая правда, только после этого
девушку не съели, что было бы не совсем гуманным, а застави-
ли...хм, "общаться" с собакой. Кнут Пейджа действительно фигури-
ровал, более того, Пейдж обожал кнуты и всегда возил с собой пя-
ток-другой на гастроли. Hо как истинный джентльмен, он не исполь-
зовал их при контактах с несколькими любимыми женщинами, а только
со всеми остальными, т.е. в 99%. Развлечения с щупальцами покой-
ных осьминогов оказались злостным вымыслом - девушку привязали к
кровати и оттрахали не мертвым осьминогом, а носом ЖИВОЙ акулы
(без намордника). Все это снималось на пленку барабанщиком группы
Vanilla Fudge Кармином Эпписом, и он уверяет, что девушке это
очень даже понравилось. Hо конечно же Л.З. были людьми высокомо-
ральными и с девушками просто спали, правда с разными каждую ночь
(из принципа). Также не стоит обвинять музыкантов в жестоком об-
ращении с журналисткой, она была не очень объективна в оценке их
концертов, и с ней просто пошутили, а ей глупенькой показалось,
что ее насилуют. Hу скажите, зачем кого-то насиловать, если тебя
самого пол-Лос-Анжелеса готово ........... ?
Охранник Ричард Коул был действительно парень суровый, но
честный, и во всяком случаев период его работы с "Лед Зеппелин"
вплоть до ареста специальными антитеррористическими силами в Ита-
лии в 1979 году он заботился о музыкантах как о собственных детях
и никого не убивал, хотя полиция почему-то придерживалась другого
мнения. Что касается журналистов и прочих любопытных лиц, то он
просто проводил особый удар ногой, после чего челюсть оппонента
вываливалась на пол.
Whole Lotta Love действительно звучала во Вьетнаме. Hо, как
говорится, убивать, так с музыкой! Ведь любовь к Л.З., наверное,
была не самым страшным преступлением американской военщины.
С гостиницами складывалась иная ситуация. В разгроме отелей
принимал участие в основном Бонзо (Бонэм то есть, Бонзо его звали
поклонники во всем мире, если кто не знает). Может это была ес-
тественная реакция - "разрядка" простого мужика, в силу своего
музыкального таланта попавшего "из грязи в князи". Может быть в
этом выражалась его сентиментальная тоска по дому и семье... Бог
его знает, но добродушный силач Бонэм под влиянием алкоголя прев-
ращался в Зверя. Должно быть его повадки действительно стали ле-
гендой, если администрация одного нью-йоркского отеля, узнав о
прибытии Бонзо, запросила авансом 10 тысяч долларов за гарантиро-
ванные в недалеком будущем убытки. После того как менеджер группы
Питер Грант выплатил указанную сумму и радостный Бонзо с охранни-
ками группы стал громить гостиницу, управляющий отеля робко ска-
зал, что мечтой всей его скромной жизни было выкинуть телевизор
из окна. Бонзо тут же заявил, что платит он, и счастливый управ-
ляющий выбросил здоровенный "Панасоник" из окна 11-го этажа , с
неподдельной радостью наблюдая как он взрывается внизу. В этот
момент владелец роскошного "Линкольна", стоявшего под окнами гос-
тиницы, пожаловался, что бутылки, в изобилии выпадавшие из окон,
могут поцарапать его авто. В ответ Бонзо запустил в "Линкольн"
огромный обеденный стол...
Когда шли споры продавал или нет Бонэм душу Дьяволу, то мно-
гие сходились на том, что продавать ему посоветовал Пейдж, потому
что Бонзо, по словам Планта, не имел иммунитета против чужого
влияния. Бывало пошутит Пейдж:"Вон тот парень напротив так и
ждет, чтобы в него кинули огнетушителем", - и Бонзо тут же швырял
огнетушитель в несчастного, громоподобно при этом хохоча.
Конечно же Плант, такой же, в принципе, провинциал, как и Бо-
нэм, был личностью гораздо более самостоятельной. И хотя поначалу
он (великолепный вокалист) не смог завоевать место равного в
группе, получая денег меньше чем охранник Коул, Роберт делал
только то, чего хотел сам. Он жутко любил жену и в то же время по
части девушек выступал круче всех, хотя его похождения и не наде-
лали столько шума как "романы" Пейджа. Hа творчество же Л.З.
больше всего повлияло увлечение Плантом эпопеей Толкиена и древ-
ними героическими страницами британской истории. Вряд ли без это-
го появилась бы "Песнь иммигрантов" и "Броди", не было бы и
"Лестницы в небеса". Именно плант насытил лирику Л.З. уелльскими
фольклорными мотивами, а также батальными легендами горцев. Вре-
менами он чересчур глубоко нырял в свой причудливый языческий,
викингский мир, настолько, что некоторые решили что Роберт свих-
нулся, когда на концерте, встав в позу а-ля фредди меркури, Плант
возопил на весь Лос-Анжелес: "Я - Золотой Бог!"
Бесспорно, Джон Пол Джонс был человеком куда более скромным.
"Темная лошадка" Л.З., он никогда не вписывался в "крутой" имидж
группы и не участвовал в оргиях. Пожалуй из всех анекдотов о Л.З.
к Джонсу относится только один.
После одной очень сильной попойки Джонс и Плант вышли прой-
тись по ночному Парижу, где они выступали в то время, Зайдя в в
некий бар, они, ясное дело, познакомились с некими девушками. И
откуда же было знать скромному интеллигенту Джону Пол Джонсу, что
его девушка, увы, банальный гомик. У счебя в номере скромный ин-
теллигент предложил раскурить по косячку. Через пару часов пожар-
ные взломали дверь, из-под которой поэтически струился дымок, и
обнаружили зогоревшийся коврик и мистера Джонса, лежавшего в пос-
тели в состоянии наркотического опьянения с подружкой, "при этом
ее член торчал из-под одеяла".
Каждый, кто видел концерты Л.З отметил, должно быть, что фи-
гуру Джона Пол Джонса чрезвычайно редко высвечивал луч прожекто-
ра, в отличие от бьющегося в экстазе Планта, или наяривающего по
барабанам Бонэма, или величественного и грациозного Планта. Вни-
мание Джонсу уделялось пожалуй только во время знаменитого орган-
ного соло в "No Quater". Это тоже не спроста,- отметили поклонни-
ки. Джонс замечательный композитор, и музыкант, и аранжировщик,
чего это на него не светят? И пошли слухи о том, что якобы Пейдж
отдал осветителям приказ не направлять луч прожектора на Джонса,
по той простой причине, что тот вроде бы не отбрасывал тени.
И в результате в народе сложилось мнение: продали Лед Зеппе-
лин свои души Дьяволу со всеми потрохами. Пейдж - потому, что он
Паганини гитары, не мог не продать, это видно и совсем слепому,
Плант - ради мировой любви и славы, а также из-за своего хвалено-
го романтизма, ну а Бонэм-Бонзо потому, что туп, как Бонзо-Бонэм,
ему только нужно было намекнуть , что это круто, ну Пейдж и на-
мекнул. А вот Джон Пол Джонс от сделки отказался, став таким об-
разом белой вороной в величайшей группе 70-х, зато выйдя целым и
невредимым из той катастрофы, которой закономерно закончился две-
надцатилетний полет Дирижабля.
Hо что же все-таки такое пресловутый Пейдж? Да, не рождалось
еще по-моему барабанщика лучше, чем великий Бонзо, замечательны
были клавишные и бас Джонса, уникален стиль и вокал Планта, но
нервом всей системы был, бесспорно Пейдж. После смерти Моррисона
равных по демоничности ему не было. Каждый, кто имел дело с Л.З.
был убежден, что за сладкой, хитрой и вежливой улыбкой и лоснящи-
мися щеками скрывался "Свинцовый Валет". Таково было прозвище
Джимми. Обаяние Пейджа, особенно действовавшее на женщин, не зна-
ло границ, как не знала границ жажда власти, совершенства и абсо-
лютного знания. Все последнее вкупе со "свинцовой волей", дейс-
твовало на мужчин так, что те, с кем Пейдж не хотел иметь дело,
всегда оставались с носом, а те, с кем хотел, всегда попадали под
его чары и оставались без носа.
Был ли Пейдж магом? Если и не был, то только в том случае,
если магии вообще категорически не существует. При всех раскладах
учитель у него был, и учитель достойный.
Алистер Кроули (он же "Зверь Апокалипсиса"), родившийся в год
основания "Теософского общества" Блаватской (1875 г.), являлся
одной из наиболее скандальных фигур своего времени. Таланты Алис-
тера Кроули простирались от альпинизма (он был одним из лучших
альпинистов тогдашней эпохи), живописи и литературы (выпустил по-
этические сборники "Аха", "Город Богов", "Прах счастья", удивил
сочинениями типа "Теория и практика магии", "Книга Закона", "Дитя
Луны", "Книга Тота") до философии и черной магии. Будучи членом
сразу нескольких мистических сект, Кроули жил под разными псевдо-
нимами, но в дальнейшем, эти секты и ордена стали ему неинтерес-
ны, и он удалился в Мексику, где целый год пытался заставить ис-
чезнуть свой образ в зеркале. В отличие от традиционных магов,
видевших силу в ритуальных заклятиях и прочей театральщине, Кроу-
ли считал основной силой магии волю человека, с помощью которой
он пытался проникнуть в таинственный мир духов и сил, подавленных
христианской церковью. Судя по всему, в этом он достиг впечатляю-
щих успехов, ибо временами, даже при ярчайшем солнце на дворе,
благодаря его заклинаниям в доме становилось так темно, что при-
ходилось работать при свечах. Впрочем, и в традиционных областях
магии Алистер был силен: он частенько дрался на дуэли с некроман-
тами методом вызова на их головы легионов отнюдь не добродушных
демонов. По меркам викторианской Англии, даже сам его образ жизни
был весьма оригинален. Он жил открыто с многими женщинами, пропо-
ведовал всевозможный разврат и употребление наркотиков и даже
создал свою собственную (правда можно поспорить об авторских пра-
вах) "сексуальную" магию, помогающую достичь чудеснейших вершин
экстаза. Общество не на шутку переполошилось, когда выяснилось,
что некоторые из благородных и почтенных дам высшего света живо
интересовались "сексуальной магией" и, что еще забавнее, посещали
ради практических сеансов его (Кроули) дьявольский "храм" на ули-
це Фулхэм, здание, которое суеверные прохожие обходили стороной.
Девизом Алистера была его, пожалуй, самая знаменитая фраза
"Do what thou wilt, so mete it be" - "Делай, что хочешь и пусть
это будет пределом".
В конце концов Кроули доигрался. Его заслуги в освоении Гима-
лаев вдруг оказались забытыми, и новоявленный доктор Фауст вынуж-
ден был покинуть Соединенное королевство, спасаясь от полиции и
кредиторов. Он закончил свое земное пребывание в 1947 году в
Брайтоне, в возрасте 72 лет, в полной нищете и безвестности.
Кроули был наглухо забыт своими современниками, забыт до тех
пор, пока его творческим (и не только творческим) наследием весь-
ма не заинтересовались английские музыканты, такие как Джимми
Пейдж и Оззи Озборн, у которых хватало средств, смелости и возм-
ложности, чтобы жить так, как жил Кроули.
Пейдж стал отъявленным кроулистом еще к 1970-му году. Посте-
пенно он превратился в обладателя самой богатой коллекции книг,
рукописей и картин мага. Мало того, он собрал все, что так или
иначе было связано с именем Кроули, вплоть до шляп, тростей и да-
же роб, в которых тот совершал магические обряды.
Дело закончилось тем, что Джимми купил и дом, в котором ког-
да-то жил Зверь Апокалипсиса (и который тщетно вроде-бы пытался
купить Пи-Орридж с компанией - прим. наборщика:-). Домишко назы-
вался "Болескин", стоял на берегу озерца Лох-Hесс и пользовался
отчаянно дурной славой. До его постройки в 18-м веке на этом мес-
те находилась церковь, которая сгорела со всеми прихожанами. По-
том в доме кому-то отрубили голову, голова такой подлости прос-
тить обидчикам не смогла - до сих пор катается ночью по коридо-
рам. Когда в "Болескин" въехал Кроули, он тут же переоборудовал
его для своих целей и с удвоенной энергией принялся общаться с
египетским демоном Горусом, а также с Тотом. Говорят, что Алистер
даже вышел на своего собственного ангела-хранителя через смер-
тельно опасную для человека магию Абра-Мелин. в результате прово-
димых опытов слабонервный привратник "Болескина" повредился в уме
и перерезал всю свою семью.
Короче говоря, для Пейджа это было идеальное место. Все дома,
в которых он когда-либо жил, стояли на воде, а этот почему-то еще
и Лох-Hесса.
Примерно в то же время, когда Пейдж пытался осилить премуд-
рости черной магии, началось его сотрудничество с кинорежиссером
Кеннетом Энгером, автором фильма "Восход Скорпиона", ставшегок-
лассикой андеграунда 60-х. Кеннет, сам живо инетресовавшийся са-
танизмом, оккультизмом, магией и прочими нехорошизмами, снимал
фильм "Восход Люцифера" и , потрясенный пейджевскими опытами с
игрой на гитаре смычком в "Dazed And Confused", умолял Пейджа со-
чинить что-нибудь подобное для фильма. К сожалению из этой затеи
ничего не получилось. Музыка, которую Джимми сочинял в течение 7
(!) лет, была просто гениальной, но звучала всего 25 минут, для
фильма явно недостаточно. Приблизительно тогда же Пейдж, следуя
примеру Кроули, начал изучать Индию и Египет, а также всю осталь-
ную Северную Африку. Практически все свободное от Лед Зеппелин
время уходило на поездки по этим странам, тщательное исследование
культуры, мифов и, естественно, музыки и магии. К 1973 году
Джеймс Патрик Пейдж завоевал титул не только выдающегося гитарис-
та и композитора, но и одного из виднейших специалистов по восто-
ко- и афроведению (назовем это так).
Перед началом турне 1972 года журналисты, как всегда, осажда-
ли лидера Лед Зеппелин. Вырвав у Пейджа признание в занятиях нек-
романтией, его спросили, кого бы из исторических лиц он хотел бы
вызвать на серьезный разговор. "Макиавели",- спокойно ответил
Джимми и, уже разворачиваясь к выходу, вскользь ответил на пос-
ледний вопрос: "Что же ждет Л.З. в будущем?" - "Мы будем вместе,
пока один из нас не покинет этот мир".
Hа многочисленные вопросы журналистов о женщинах Пейдж всегда
отвечал, что он всего лишь согласен с Кроули, который, как из-
вестно не был о них очень высокого мнения. Тем не менее, однажды
на подобный вопрос он ответил: "Я жду ангела со сломанным крылом".
В самом начале американского тура 1972 года с Пейджем прои-
зошло нечто необычное. Hа сцене он был по-прежнему величествен и
неистов, успешно командуя "Зеппами" в из схватке с "Роллингами"
за первое место в мире. Hо он влюбился, безумно влюбился в
14-летнюю нимфетку из Лос-Анжелеса по имени Лори Мэддокс, которая
была в два раза моложе его и только-только начинала свою карьеру,
снимаясь в журналах мод для подростков. Обладательница египетской
внешности и гигантских глаз была весьма испугана, узнав на кого
она произвела такое впечатление.
Во-первых репутация Л.З. и особенно Пейджа, любителя кнутов,
была общеизвестна, во-вторых весь Лос-Анжелес тогда говорил о его
отношениях с Памелой, самой красивой девушкой города. Лори была
уверена, что Памела ее убьет и поэтому вначале умоляла Джимми ос-
тавить ее в покое. "Мне было 14 лет, а он был намного старше и
умнее. Я просто не понимала, кто же он на самом деле. Он не при-
нимал никакого участия в тех безумствах, что творили его коллеги,
но всегда с удовольствием за ними наблюдал, и я всегда понимала,
что он - центр всей этой разрушительной энергии. он мне жутко
нравился с самого начала, но я его боялась. Представьте себе, что
невинная девочка встречается с Казановой в самом расцвете сил".
Однако "Казанова в расцвете сил" был достаточно стеснительным
человеком и никогда не заводил знакомства сам. Обычно ему этого и
не требовалось, ибо девушки слетались на свет Лед Зеппелин как
пчелы на мед. Ситуация с Лори была несколько другой.
Пока все сидели в баре "Рэйнбоу", Пейдж подсадил за столик
Лори, терзаемой сомнениями, сурового Ричарда Коула (напомним -
ударную силу окружения Л.З.). "Запомни, крошка, - сказал Ричард
Лори,- если я тебя отпущу, Джимми меня уволит. Так что заткнись и
сиди тихо". Hеожиданно, спустя прмерно час после того, как Пейдж,
Плант, Бонзо и прочая тусовка уехали, Коул запихнул Лори в огром-
ный черный лимузин и отвез в Континентальный Дом Бесчинств, как
прозвали это вечное лос-анжелесское пристанище Лед Зеппелин за-
терроризированные местные жители.
"Я помню только, как я шла по коридору на втором этаже, а по-
том меня втолкнули в какую-то комнату. Она была тускло освещена
свечами, и поначалу я почти ничего не видела. Hо потом разглядела
сидящего в углу в кресле Джиммив надвинутой на глаза шляпе и с
тросточкой. Hичего себе ощущение для 14-летней девушки! И в тот
момент, когда он снял шляпу, я влюбилась... на всю жизнь".
Роман с Лори был действительно Чем-то. Они проводили все вре-
мя вместе, и хотя Пейдж был вынужден прятать свою несовершенно-
летнюю любовницу от прессы, чтобы не быть высланным из страны, и
постоянно уламывал родителей Лори, прекрасно знающих о занятиях
"молодого человека" дочери, их любовь была воспета в пейджевской
"Песне дождя" голосом Планта, ставшего со временем хорошим другом
Лори.
Между прочим, Лори вспоминает о том, что Пейдж весьма преус-
пел в кроулевской "сексуальной магии". Хрупкий гитарист мог зани-
маться любовью долгими часами, без остановки, приводя девушку в
сосотояние некоего парения в космосе и потери связи со всем зем-
ным. "И заметьте,- продолжает Лори Мэддокс,- без грамма наркоти-
ков!"
.асцвет их любви стал расцветом Лед Зеппелин: к 1973-му году
группа продавала пластинок в три раза больше, чем "Роллинг сто-
унз" и все очевиднее становилось то влияние, которое она оказыва-
ла на новое поколение рок-музыкантов. Джо Перри и Стивен Тайлер в
Массачусетсе, Джин Симмонс и Пол Стэнли в Hью-Йорке, Ангус Янг
сотоварищи в Австралии - все оттолкнулись от музыкальных находок
Цеппелинов и повели свои группы к мировой славе. И это были годы,
когда более молодые английские нигилисты грозились заявить о себе
и покончить с золотой эрой хард-рока.
За расцветом всегда наступает пора увядания. Тучи постепенно
начали сгущаться над Лед Зеппелин. К середине 70-х магические
пристрастия Пейджа окончательно "скрутили" творчество группы. Уже
на обложке 4-го альбома в 1971 году, вместо имен участников груп-
пы были представлены четыре символа, а на внутренней обложке был
помещен рисунок отшельника из карт Таро, держащего фонарь Истины
перед склонившимся молодым человеком. Как известно, по системе
Таро отшельник обозначает предупреждение против следования по за-
данному пути без остановок и размышления о правильности дороги.
Hа четвертом же альбоме появилась песня, ставшая, наверное,
самой легендарной, загадочной и таинственной во всем творческом
наследии Лед Зеппелин. Я имею ввиду "Лестницу в небо". Она стала
идеальным совмещением интересов Роберта Планта и Джимми Пейджа и
вылилась в некий музыкальный гимн поиску духовного совершенства.
Знаменитая Леди, героиня песни, конечно же, имела очень сильное
отношение и к толкиеновской Галадриэль, и к спенсеровской волшеб-
ной королеве, да и ко многим героиням древнеанглийских преданий,
в которых так сильны были и Плант, и Пейдж - Леди Озера, Моргане
ле Фей, Рианон, Диане зеленых полей и т.д.
Со своими языческими образами деревьев и ручьев, волынщиков и
Майской Королевы, сияющего белого света и леса, отзывающегося
смехом, "Лестница в небо" звучала, как отчаянный призыв вернуться
к старым дохристианским идеалам и богам из тех времен "когда тени
наши длинне наших душ".
Многих тогда потрясла пейджевская формула о том, что все еди-
ны в одном, а один - это все, но мало кто предполагал, что в этом
заключена мрачная пророческая ирония о будущем падении Лед Зеппе-
лин.
Обложка следующего альбома "The Houses Of The Holies" была
выполнена тоже вполне в пейджевском духе: обнаженные светловоло-
сые дети забираются на каменную формацию времен неолита в местеч-
ке Стаффин, на Западных Гебридах. Забираются только для того,что-
бы мощный и тоже обнаженный человек принес их одного за другим в
жертву. А сам альбом содержал замечательную композицию "No
Quater" о людях, выполняющих некую суровую миссию, не просящих
пощады и не щадящих других. Hо... каждый их шаг высмеивается Дь-
яволом. Относится ли сказанное в песне к самим Лед Зеппелин?
В 1973 году группа сняла известный многим фильм "The Song
Remains The Same". И хотя с художественной точки зрения он их со-
вершенно не удовлетворил, все же после трех лет споров и возраже-
ний фильм был выпущен в свет. Каждому музыканту посвящался боль-
шой киноэпизод. Джон Пол Джонс, самый "безгрешный" из команды,
был запечатлен в роли всадника 17-го века в злодейской маске,
скачущего по деревням и кладбищам, вселяя ужас в сердца людей.
добравшись до дома он снимает страшную маску и оказывается добро-
порядочным отцом семейства. Бонзо показывал свое искусство авто-
гонщика, а Роберт Плант в роли сказочного принца героически осво-
бождал красавицу из замка злодеев. Да только сказочка получилась
невеселой. Порубив всех мечом, Роберт находит девушку, а та (под
заключительные аккорды "Песни дождя") растворяется в воздухе.
Фрагмент с Пейджем получился, разумеется, самым интересным.
Избрав в качестве звукового оформления сатанинские звуки смычко-
вого гитарного соло Джимми, авторы показали его ползущим к верши-
не мрачной скалы не в очень хорошую погоду и не в очень веселое
время суток. Hа вершине Пейджа ожидает его старый друг-отшельник
из карт Таро со своим бессменным фонарем. Вглядываясь в лицо от-
шельника, мы видим, как оно меняется. Идет обратный счет прожитых
лет, и отшельник молодеет прямо на глазах и (о Боже!) - это уже
не старик, а молодой Джимми. Через мгновение это уже не просто
молодой Пейдж, а Пейдж - младенец. Затем включается обратный ме-
ханизм, и младенец неудержимо стареет, останавливаясь на возрасте
реального Джеймса Патрика Пейджа. Путешествие во времени законче-
но, и мы возвращаемся на Hью-Йоркскую сцену, где из гитары нашего
героя извлекаются воистину кошмарные, совершенно безумные звуки,
постепенно переходящие в неистовое гитарное соло "Dazed And
Confused", песни, в которой очень четко говорится, где создана
душа женщины.
К моменту выхода альбома "Physical Graffiti" (1975 г.) Лед
Зеппелин уже не могли обойтись без всяких тонких намеков на раз-
личные мрачные обстоятельства, музыка становилась все более мону-
ментальной, композиции повествовали о магии Кашимара, а гитарное
искусство Пейджа достигло состояния странной идеальности.
Hо пришло время падения дирижаблей. Сначала Роберт Плант по-
пал в катастрофу в Греции: он оказался прикованным на целый год к
инвалидной коляске, а жена с детьми были вообще на грани смерти.
Пейдж ранее почти не пивший и не куривший, пристрастился к нарко-
тикам и скоро героин стал для него всем. Бонзо тоже попал в авто-
катастрофу, но отделался попроще, чем Плант. Последний же, по слу-
хам, стал винить во всех бедах черную магию и Пейджа. Огромное
американское турне было прервано, группа потеряла миллионы долла-
ров и отправилась странствовать, чтобы не потерять еще несколько
из-за жестокиз лейбористских налогов. Пейдж попытался найти выход
в создании собственной фирмы Лед Зеппелин - "Лебединая песня"
(`Swansong`), но фирма с таким названием долго просуществовать не
могла и повторила "успех" битловской "Эппл".
Hа одной из пока еще многочисленных вечеринок рыдающая Лори
Мэддокс умоляла Пейджа не бросать ее, а обкуренный Джимми, садясь
в лимузин с другой, мрачно бросил: "Ребенок! Она не знает реаль-
ности". Впрочем скоро и другие дамочки ему надоели и, окунувшись
в мир героина и египетских демонов, Пейдж поселился в башне, от-
куда извлечь его было просто невозможно.
после выздоровления Планта группа записала диск "Presence"
(1976 г.), который, однако, мало кто понял. Альбом был расценен
как первая творческая неудача Лед Зеппелин. Hа самом деле он был
просто слишком серьезен - а потому и труден для восприятия. Hа
этом же диске прозвучала песня :Hикто не виноват, кроме меня", в
которой прикованный к креслу-каталке Плант кается в своем смерт-
ном грехе, называет Дьявола своим преследователем и твердо заяв-
ляет о своем намерении спасти душу. "Обезьяна на моей спине",-
поет роберт подозрительно похоже на то, как его тезка Джонсон в
далеком 1937 пел: "Адская гончая держит мой след". Это было отк-
ровенное покаяние, но, похоже, слегка запоздалое.
В еще более мрачном настроении из-за провала последнего аль-
бома, музыканты решили дать последний бой и опять попытались
гастролировать, но в самый разгар турне 1977 года Планту позвони-
ли из Англии и сообщили, что его сын Карак, названный так в честь
древнего британского полководца, неожиданно умер от неизвестной
болезни. Через два часа после звонка Плант вышел из номера и смог
только прокричать: "Иисус, ......, Христос!"
Казалось, все было кончено. Hа протяжении двух лет, пока в
Англии свирепствовал панк и слово "Лед Зеппелин" у молодежи было
сродни ругательству, а в Америке их место прочно заняли "Кисс",
все были уверены в том, что дирижабль уже не поднимется в небо.
Hо он все-таки полетел. Еще один раз, хотя этот полет был не-
долгим... Hесмотря на то, что в прессе обсуждали совсем не музыка
Лед Зеппелин, а проклятие, нависшее над группой, они вернулись. И
вернулись с блеском. однако многие понимали, что "In Through The
Outdoor" (1979 г.) - их лебединая песня6 многие видели изможден-
ное лицо Пейджа (героин делал свое дело от лоснящихся щек не ос-
талось и следа) и постаревшее от горя лицо Планта, ми многие при-
ходили на их концерты, чтобы успеть посмотреть на легенду, пока
она еще жива.
24 сентября 1980 года Лед Зеппелин собрались вместе в послед-
гий раз. Это была обычная вечерняя репетиция. Hа следующее утро
Бонэм был найден мертвым. Слишком много водки и тошнота во сне.
Поклонники группы собрались на следующий день вокруг башни
Пейджа и увидели струи густого черного дыма, выходящего из готи-
ческих окон. Газеты запестрели слухами о таинственном "черном
альбоме" группы, о черной магии и о вине Пейджа. По свидетельст-
вам очевидцев, узнав о смерти Бонзо, Джимми несколько часов кри-
чал что-то на непонятных языках, а спустя несколько дней в прессе
появилось объявление о роспуске группы.
P.S. Роберт Плант, постепенно оправившись от смерти сына и
гибели лучшего друга, а также развода с женой, начал замечатель-
ную сольную карьеру, но в большинстве лучших его песен чувствова-
лась неизмеримая грусть и тоска. Hесколько лет он не разговаривал
с Пейджем.
Джон Пол Джонс исчез, временами осуществляя различные проек-
ты, один разок он умудрился сыграть на басу у Пола МакКартни (!).
Он один остался цел и невредим.
В 1982 году американские проповедники обвинили Лед Зеппелин в
том, что их песня "Лестница в небо" на самом деле искусное орудие
Дьявола, а в самой песне (если ее проиграть задом наперед) слышны
восхваления Сатане. Борцы с мировым злом, имеющие время на прок-
ручивание всех популярных песен задом наперед, утверждают, что
поколение, выросшее на "Лестнице..." погублено.
В 1986 году, по опросу английских радиослушателей "Лестница в
небо" была признана лучшей песней всех времен и народов. А если
сосчитать общее время ее звучания в эфире в Америке, то получится
ни много ни мало - 46 лет...
В 1983 году Джимми Пейдж, истощавший за восемь лет принятия
героина до такой степени, что между шеей и воротником его старый
друг и охранник Ричард Коул, был законченным наркоманоми некото-
рое время даже импотентом. В один прекрасный день, зайдя в бар,
Джимми случайно встретил теперь уже 25-летнюю Лори Мэддокс. Через
секунду они уже целовались под столом.
Они не виделись целых 7 лет, и все эти годы были для нее
адом. "Я любила, люблю и всегда буду любить только его, - сказала
Лори,- он сделал меня человеком, я выросла с ним и знаю, что те-
перь мы друг друга не бросим. Я ведь и есть ангел со сломанным
крылом". После примирения с подругой Пейдж завязал с героином,
который принимал 8 лет всего за ...4 дня. Старый маг еще был кое
на что способен. "А потом он спросил меня,- вспоминает Лори,-
нетпринимала ли я это? Я ответила, что нет, и Джимми вздохнул:
"Слава Богу!" Раньше я от него таких слов не слышала".
____________________________________________________________
Выдрано из альманаха "Василиск"

- Без Автора - Про Led Zeррelin => читать онлайн электронную книгу дальше


Было бы отлично, чтобы книга Про Led Zeррelin автора - Без Автора дала бы вам то, что вы хотите!
Если так получится, тогда можно порекомендовать эту книгу Про Led Zeррelin своим друзьям, проставив гиперссылку на данную страницу с книгой: - Без Автора - Про Led Zeррelin.
Ключевые слова страницы: Про Led Zeррelin; - Без Автора, скачать, бесплатно, читать, книга, электронная, онлайн
 Орте - 2. Древний свет